一．幾何景觀的歷程 

　　1920-1970年，丹麥園林在這50年的發(fā)展歷程中，不斷將本土景觀現(xiàn)代化和外來的現(xiàn)代景觀本土化，創(chuàng)造出了獨具特色的幾何景觀的園林風(fēng)格，明顯迥異于歐洲，甚至是北歐其他國家。幾何景觀是丹麥現(xiàn)代園林的關(guān)鍵特征，它的獨特風(fēng)格在一定程度上也成為北歐園林的代言，尤其是橢圓的詞匯，在北歐園林文化的輸出1中經(jīng)常成為表征北歐身份的關(guān)鍵詞。 

　　1．1 幾何景觀的探索：1920-1950 

　　20世紀(jì)20年代前后，受英國工藝美術(shù)園林影響，丹麥園林呈現(xiàn)出明顯的建筑化設(shè)計方式。景觀設(shè)計師借鑒建筑師的建筑房間分隔方法，開始用綠籬和成排的樹分隔和組合空間，積極探索植物形式和空間組合的關(guān)系[1]。布蘭德特（Gudmund Nyeland Brandt，1878-1945）是其中最為杰出的一位。1910-1920年間，布蘭德特開始運(yùn)用植物來創(chuàng)造直線型的空間組合。Ordrup的私家花園（1914，圖1），布蘭德特用雙層綠籬圍合出花園的用地，花園內(nèi)5個明確限定的空間形成一個直線序列。Hellerup海岸公園（1912-1921）中直線型的月季花池和視景深邃的林蔭道（圖2），非對稱的幾何形組合，體現(xiàn)了線形單元的構(gòu)圖，空間高效利用而不乏詩意。20-30年代，布蘭德特運(yùn)用植物來創(chuàng) 　　造直線型的空間組合手法趨于成熟。Mariebjerg墓園（1926-1936）是這一時期的經(jīng)典之作。墓園平面近似鐘形，布蘭德特用兩個矩形和兩條東西向干道，形成墓園的主要交通干線和空間結(jié)構(gòu)（圖3），簡潔而明確。主次分明的方格形路網(wǎng)將墓園分隔成40個方形小墓地。較寬的一條東西向干道是機(jī)動車道，較窄的是步行的草地路。直線型的空間組合方式和直線的設(shè)計詞匯幾乎貫穿布蘭德特的所有設(shè)計（圖4），方形則是布蘭德特創(chuàng)造直線型空間組合常用的詞匯，如Ordrup私家花園、Ordrup墓園、Mariebjerg墓園中明顯顯示出。

　　20世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計與幾何形關(guān)系密切。30年代受立體主義和構(gòu)成主義的影響，園林設(shè)計經(jīng)常使用幾何形。索倫森（Carl Theodor Sørensen，1893-1979）是丹麥最具代表性的景觀設(shè)計師。索倫森對幾何形的興趣源自柏拉圖的美學(xué)觀，相信幾何形有一個美學(xué)效果。兩次大戰(zhàn)之間（1919-1938），索倫森嘗試使用圓、正方形、橢圓和螺旋線的自由組合設(shè)計，發(fā)現(xiàn)了橢圓形的魅力。在1919年設(shè)計的夏洛特堡（Charlottenborg）的農(nóng)場中，索倫森用不同高度的圓形樹籬圍合庭院[2]。從那以后，索倫森開始使用規(guī)則的幾何形?？ㄆ章▓@（Kampmann，1930，已拆毀）中索倫森探索了巴洛克花園中幾何形進(jìn)一步與景觀融合的空間結(jié)構(gòu)，以及文藝復(fù)興花園中純凈幾何形的運(yùn)用（圖5）。1931年索倫森在一棟護(hù)理樓前（Nurse’s Dormitory）設(shè)計的花園運(yùn)用了螺旋線?？寺蹇嘶▓@（Klokkergården，1937-1939）是索倫森運(yùn)用橢圓組合的早期實例，顯形的橢圓游戲場地和隱形橢圓所交集出的月牙形沙地（圖6），形成動態(tài)的構(gòu)圖。 

　　40年代丹麥一些景觀設(shè)計師繼續(xù)進(jìn)行用植物形成的各種幾何形來組合花園空間的設(shè)計探索，從三角形，方形，圓形，橢圓到多邊形等。A.安德森（Aksel Andersen，1903-1952）、英格瓦森（Ingwer Ingvwersen，1911-1969）和博伊（Georg Boye，1906-1972）在一段時間里曾用鈍角，包括五邊形和六邊形來設(shè)計[3]。在赫寧公園（Herning park）中的紀(jì)念園（Memorial park，1947-51），博伊設(shè)計了6個六邊形花園（圖7）。鵝耳櫪籬圍合出六邊形，每個六邊形內(nèi)植物內(nèi)容和圖案都各異。在Næstved的東部墓園（Eastern cemetery，1948-52）中，博伊還設(shè)計了24個六邊形，呈S形排列。 

　　40年代中索倫森對幾何形探索的成功，直接催生了50年代丹麥幾何景觀的形成。1945年完成的音樂花園（Musical Garden）方案，索倫森用純粹的幾何形，設(shè)計了一個他認(rèn)為是自己畫過的最美的方案。三角形、正方形、五邊形、六邊形、七邊形和八邊形，圓和橢圓，在準(zhǔn)確的數(shù)學(xué)關(guān)系下顯示出純粹幾何形的美（圖8）。1948年的Nærum家庭花園（Nærum Allotment Gardens），是索倫森橢圓詞匯運(yùn)用的杰作。40個大小一致的橢圓形綠籬圍合的花園，并置在地形起伏長滿草的坡地上，在不變中創(chuàng)造出無限的變，是戰(zhàn)后丹麥園林藝術(shù)的里程碑[2]。 

　　1．2 幾何景觀的生成：1950-1970 

　　布蘭德特被認(rèn)為是丹麥現(xiàn)代園林中最有影響力的人物，他的成就奠定了丹麥現(xiàn)代園林的發(fā)展和現(xiàn)代園林設(shè)計傳統(tǒng)的形成。他創(chuàng)造了植物對空間的塑造功能，認(rèn)為植物有創(chuàng)造富于美感秩序與空間的能力，可以激發(fā)人們的想象力。他用植物創(chuàng)造空間組合的手法，影響了斯堪的納維亞一大批的現(xiàn)代園林設(shè)計師，如漢森（Sven Hansen，1910-1989）、雅各布森（Arne Jacobsen，1902-1971）和馬汀松（Gunnar Martinsson，1924-）。 

　　20世紀(jì)50年代，在超越布蘭德特早期現(xiàn)代主義中的直線形式后，索倫森創(chuàng)造出了更有創(chuàng)造力的幾何形：橢圓、圓形、螺旋線、多邊形的藝術(shù)組合。赫寧博物館花園（gardens in Herning Art Museum）中大尺度下多種幾何形的并置，以及Sonja Poll花園（1970）中矩形與橢圓的相交和螺旋線的完美運(yùn)用，使索倫森獲得了“花園雕塑家”的美譽(yù)[4]。他創(chuàng)造的幾何景觀的設(shè)計詞匯和句法也因之成為丹麥現(xiàn)代園林設(shè)計傳統(tǒng)的重要組成部分，通過他在丹麥皇家美術(shù)學(xué)院的建筑學(xué)院（The School of Architecture at the Royal Danish Academy of Fine Arts）的執(zhí)教和設(shè)計實踐，影響了一大批丹麥景觀設(shè)計師。 

　　在布蘭德特和索倫森的影響下，年輕的丹麥景觀設(shè)計師不斷地運(yùn)用純粹的幾何形進(jìn)行多種創(chuàng)作。漢森曾跟隨布蘭德特工作，其作品形式簡單、充滿寧靜，方形是漢森設(shè)計的主要詞匯（圖9）。Glostrup北部墓園，漢森全部用方形設(shè)計。山毛櫸籬圍合的小墓地到冷杉小樹林，外形輪廓都是方形。為丹麥建筑師尤根•博（Jørgen Bo，1919-）的住宅花園中，列植的縱橫雙排樹與住宅形成一系列的方形空間。Glostrup縣醫(yī)院中的方形倒影池和花床，Hillerød墓園中將正方形小空間布置在橢圓形主空間的一側(cè)。 

　　受布蘭德特影響，雅各布森也認(rèn)識到植物可以作為建筑元素使用，也可以締造浪漫詩意的空間。修剪整齊的綠籬、樹籬，成排的樹木，在雅各布森的作品中常以直線形式出現(xiàn)（圖10），成為分隔空間和創(chuàng)造空間流動的植物要素。 

　　M.克林特（Morten Klint，1918-1978）的設(shè)計形式和空間哲學(xué)深受索倫森的影響，萊恩斯公園的娛樂區(qū)（Lions Park，1970）顯示了對橢圓的組合運(yùn)用（圖11）。但對形式整體感的強(qiáng)調(diào)，使M.克林特對修剪綠籬的運(yùn)用和形態(tài)塑造，比索倫森更接近于雕塑的品質(zhì)，同時也更強(qiáng)調(diào)形式整體感下空間的動態(tài)[5]。在位于Stavnsholt的假日小屋花園（1958）設(shè)計中，花園空間由兩個一大一小的非同心圓限定，兩個圓形之間種植綠籬和樹。這兩個非同心圓的形式，后來演變成克林特獨創(chuàng)的回飛棒（圖12）。 

　　Erik Mygind 設(shè)計的 Brndbyernes Haveby（1964）家庭花園，地形平坦，平面象是兩串葡萄。一個大園為單元，里面有20-30戶的花園，每個400m2，象一片片蛋糕似的。大圓由山楂籬圍合，中心為停車場，從這有通往各戶的小路。這些重復(fù)布置的大園（圖13），有著和索倫森Nærum家庭花園相似的大地藝術(shù)效果。 

　　施密德特(J. Palle Schmidt，1923—)早期跟隨A.安德森工作，受A.安德森對非直角幾何形（鈍角、銳角）運(yùn)用的影響，施密德特早期也用它們進(jìn)行設(shè)計。50年代的Trongård學(xué)校環(huán)境是他的一個轉(zhuǎn)折點，開始放棄安德森的鈍角和銳角的幾何形，轉(zhuǎn)向?qū)Ψ叫蔚倪\(yùn)用。在方形的錯落組合中，追求空間秩序的美學(xué)表達(dá)。60年代設(shè)計的赫寧北部墓園和施密德特自己的花園中，明顯體現(xiàn)出他對直角幾何形的成功運(yùn)用（圖14）。 

　　韋斯特霍爾特（Jørgen Vesterholt，1927-1993）在游戲場設(shè)計中5個方形空間的并置，與布蘭德特私家花園中直線形的方形組合類似（圖15）。歐登塞大學(xué)、Uleåborg大學(xué)和Esbjerg墓園中也是一系列方形空間的線形組合。 

　　二．幾何景觀的特征 

　　2．1 詞匯 

　　圓形、橢圓、方形（矩形和正方形）、六邊形是丹麥幾何景觀中常見的幾何形。圓形和橢圓是丹麥幾何景觀中最有特色的設(shè)計詞匯，尤其是橢圓詞匯，不僅對瑞士景觀設(shè)計師克拉默（Ernst Cramer，1898-1980）和克拉斯特（Dieter Kienast，1945-1998），以及德國景觀設(shè)計師卡爾•鮑爾（Karl Bauer，1940—）都有重要影響，而且在第二代景觀設(shè)計師設(shè)計中經(jīng)過分形的變化，產(chǎn)生出新的設(shè)計詞匯，如M.克林特的回飛棒形式和S.I.安德松（Sven-Ingvar Andersson，1927-）的分形的橢圓（圖16）。50年代后，矩形廣泛運(yùn)用，圓形和橢圓逐漸衰微。60年代末，圓形和橢圓微微復(fù)興，但它們從未在設(shè)計中消失過。 

　　2．2 設(shè)計特征 

　　1920-1970年間，丹麥景觀設(shè)計師創(chuàng)造幾何景觀的最具普適性的句法規(guī)則是用植物塑造和組合空間的建筑化方法與運(yùn)用簡單幾何形的并置與重復(fù)來創(chuàng)造秩序。  

　　1．建筑化的方法：用植物塑造空間和組合空間 

　　布蘭德特創(chuàng)造了丹麥現(xiàn)代園林中用植物塑造和組合空間的設(shè)計句法，但用植物（綠籬、樹陣）（圖17）限定空間的設(shè)計手法直到二戰(zhàn)后才流行，成為丹麥景觀設(shè)計師設(shè)計創(chuàng)作的基本語言。建筑師雅各布森是受布蘭德特影響而較早實踐的人。在1929年的未來之家競賽中，雅各布森就把植物看作建筑體塊，用綠籬和樹籬形成了墻一樣的豎向界面。借鑒建筑的空間塑造方式，他用植物創(chuàng)造出流動的花園空間，在那時的花園藝術(shù)中并不多見。 

　　O.挪加德（Ole Nørgård，1925-1978）在Albertslund南部住宅區(qū)的小區(qū)廣場上，將四棵樹分別種在方形的角處，創(chuàng)造出亭子般的空間。在Tårnby市鎮(zhèn)廳廣場上，O.挪加德用修剪的懸鈴木樹籬（圖18）形成具有圍合廣場空間的“car-park”式停車場。在Höganäs市鎮(zhèn)廳廣場和庭院（1961）的主入口處中，S.I.安德松運(yùn)用了修剪的挪威槭樹陣（圖19），且每列樹的樹干都與庭院水池周圍廊架的柱子準(zhǔn)確對應(yīng)，形成入口到庭院的灰空間。施密德特在海寧北部墓園中則用綠籬圍合、分隔墓園和禮拜堂（圖20）。 

　　2．秩序：布局的結(jié)構(gòu)/幾何形的并置與重復(fù) 

　　幾何形的并置與重復(fù)所構(gòu)筑的秩序是表述丹麥幾何景觀的重要特征，和形成丹麥現(xiàn)代主義園林簡潔特征的重要句法。丹麥景觀設(shè)計師們善于利用有規(guī)律的被精確劃分的布局結(jié)構(gòu)（如直線、格網(wǎng)），以及重復(fù)或相似的幾何形來組織空間，在形體間創(chuàng)造出秩序。 

　　布蘭德特擅長以直線形為布局結(jié)構(gòu)，組合有明確限定的方形空間，創(chuàng)造線形的秩序。其晚期的優(yōu)秀作品木桶花園，依然延續(xù)著這種直線的結(jié)構(gòu)，將32個噴泉池分布在12個平行排列的斜直線上。 

　　索倫森經(jīng)常運(yùn)用格網(wǎng)和精確的數(shù)學(xué)關(guān)系為布局結(jié)構(gòu)，Kalundborg教堂廣場（1952），索倫森采用4.5x4.5m的方形單元，從一個遞增到八個方形的組合，形成之字形的構(gòu)圖規(guī)律（圖21）。Maltesholm城堡花園(1953)中，索倫森又重復(fù)使用了之字形的構(gòu)圖規(guī)律。音樂花園中從一到八邊形的數(shù)列遞增以及每個多邊形間的3m間距，精確的數(shù)學(xué)關(guān)系是其布局的結(jié)構(gòu)。 

　　雅各布森在花園和庭院設(shè)計中，經(jīng)常根據(jù)立面的構(gòu)圖方式，形成一個模數(shù)單元（圖22），構(gòu)建空間和地面鋪裝的結(jié)構(gòu)秩序。Munkegård學(xué)校中，格子式的建筑布置，生成了17個方形和U形的庭院。庭院地面統(tǒng)一使用同一種石板，但石板具體的形式和構(gòu)圖有所不同，形成方形和U形建立的空間秩序中的細(xì)節(jié)變化。 

　　丹麥技術(shù)學(xué)院的規(guī)劃中，O.挪加德以校園中心的山毛櫸林蔭道為統(tǒng)領(lǐng)校園東西兩大部分的主軸，與林蔭道平行，一些不連續(xù)的方形種植塊也在強(qiáng)化沿林蔭道方向的空間秩序（圖23）。 

　　索倫森的Nærum家庭花園是以幾何形的并置與重復(fù)來創(chuàng)造空間秩序的典范（圖24），S.I.安德松 的Marna花園（1964）有它強(qiáng)烈的影響。S.I.安德松以大小相同和相近的圓形綠籬形成具有明確邊界的“種植池”（圖25），“池內(nèi)”種植不同的花卉，形成一“池”一景。仿效于Nærum家庭花園中住戶自行經(jīng)營的花園效果，各池景都以大小相同的橢圓綠籬而統(tǒng)一。 

　　三．幾何景觀形成的美學(xué)背景 

　　丹麥幾何景觀在20世紀(jì)50年代發(fā)展成熟是美學(xué)思想發(fā)生轉(zhuǎn)變的產(chǎn)物。在兩次世界大戰(zhàn)之間，園林對自然環(huán)境的崇敬和追求與自然環(huán)境的融和成為明顯的特征。對詩意的花園設(shè)計的追求是這一時期（主要是二戰(zhàn)前）園林的美學(xué)理想。植物常以自然的形式栽植，或是種植在田園般的風(fēng)光中。植物作為詩意的表達(dá)，并不關(guān)心建筑的東西。花園與建筑是相互分離的，花園設(shè)計的理念是：花園應(yīng)該有一個浪漫的氛圍，與建筑的規(guī)整相對。 

　　二戰(zhàn)結(jié)束后，人們有一段深刻的教訓(xùn)，如果人的本性不受約束的話，那么它將是不可靠的和充滿危險的。于是社會強(qiáng)調(diào)以教育來形成、控制和培養(yǎng)人的本性，對人性的教育和可控制性被加強(qiáng)，個性的追求幾乎完全被社團(tuán)集體的需要所取代。 

　　戰(zhàn)后的重建和基礎(chǔ)設(shè)施的大規(guī)模建設(shè)，使得美學(xué)理想也發(fā)生了重要的改變。1950-1964年，比起前面的階段，美學(xué)思想更多地強(qiáng)調(diào)工業(yè)的特色和人類的影響。從丹麥、歐洲和美國的園林中可以發(fā)現(xiàn)，花園藝術(shù)的意識形態(tài)基礎(chǔ)是純粹、簡潔和強(qiáng)烈的形式，以及人工所做的每件事都是對的和美的思想。修剪成立方體的灌叢和成排的樹列，都昭示出建筑化和人類活動的印跡。70年代末時，種植設(shè)計才又重新獲得自然的種植方式：如小樹林和樹籬墻。 

　　50年代，隨著科學(xué)、工業(yè)化和技術(shù)的憧憬，對自然環(huán)境的崇敬和兩次戰(zhàn)爭期間與自然環(huán)境的融合已變得不那么必要了。建筑、花園被看作是相互作用的整體，花園不再僅僅是視覺的形式，花園作為一種人工的室外空間的功能要素也被考慮。建筑化的設(shè)計方式滲透到園林中，空間變得簡單和利落，全由一些水平和豎直界面組成。句法是直角的幾何形和連續(xù)的有節(jié)奏的或有意識省略的構(gòu)圖。在形式上的試驗被形式的建造所取代。這種被控制的語言成了這個時代的語言，它在所有文化產(chǎn)品中出現(xiàn)[5]。鋪裝形式從圓形、多邊形或三角形或矩形過渡到正方形，色彩也從有強(qiáng)烈對比效果的黑白色變成灰色系列，黃色和紅色石材的鋪裝直到70年代才重現(xiàn)。 

　　丹麥景觀學(xué)者M(jìn)alene Hauxner教授認(rèn)為，“這些作品雖以一種新美學(xué)語言出現(xiàn)，但這種新美學(xué)語言是被控制的，因而在理念中呈現(xiàn)出禁欲主義趨向，而在形式上則是建筑化的和生硬的，花園呈方盒子狀，地面鋪滿石頭，院墻做成西班牙式的。盡管這些花園的理念是不同的，但它們都是四面圍合的，只向天空開放”[5]。 

　　四．結(jié)語 

　　1920-1970 年，丹麥園林經(jīng)歷兩次重要的發(fā)展。第一次是1930年，通過斯德哥爾摩展，功能主義傳入丹麥，功能主義的民主與平等思想極大影響了丹麥的大眾公園和墓園的設(shè)計與建設(shè)。功能主義的傳播，把現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計對幾何形運(yùn)用的熱情也引入了丹麥。丹麥景觀設(shè)計師將本土上作防風(fēng)之用的綠籬，與幾何形的塑造相結(jié)合，開始了幾何景觀的探索。第二次是二戰(zhàn)結(jié)束后，對人性的認(rèn)識和控制導(dǎo)致了完全迥異于戰(zhàn)前的美學(xué)理想，加速了幾何形的景觀設(shè)計語言的形成。50年代，“花園的功能是什么？”被提出，花園成為建筑的室外延續(xù)，是具有家庭活動、娛樂與休憩功能的和沒有屋頂?shù)氖彝夥块g。修剪成立方體或方盒子的綠籬、樹陣，充當(dāng)花園房間的界面和綠色屋頂。體現(xiàn)了人工控制性的幾何形的設(shè)計語言在50年代發(fā)展成熟，成為丹麥現(xiàn)代主義園林的特色，也延續(xù)成丹麥現(xiàn)代園林的設(shè)計傳統(tǒng)，貫穿20世紀(jì)的丹麥景觀設(shè)計。 

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