你喜歡自然嗎？我想絕大多數(shù)人都會說喜歡。然而真正的自然只存在于遙遠的原始森林、廣闊的原始草原和大海的無底深淵中。人類的生存環(huán)境里(城鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村)已經(jīng)不存在所謂純粹的自然。人類對自然資源的每一步開采都在使我們的自然一天天地消失。許多人夢想著自己生活在自然之中，周圍都是軟質的綠色植物，鳥語花香。于是人們試圖在城市里模擬遙遠而不可及的自然。在景觀發(fā)展的初期階段，景觀成為自然的代言人和象征。一個公園、一盆小花、街邊行道樹都成為人們腦海中自然的幻影。

　　在美國，人們認為景觀和自然是同一種事物，所以在精神層面上，景觀必須代表自然。美國人有一種觀點：看不見人的景觀就是好的景觀(麥克哈格)。于是，景觀師設計的看上去“不自然”的景觀就成為一個孤兒，他不屬于自然的范疇，淪為一個建筑的容器。

　　一個缺乏想法和個性的景觀不能稱之為設計的景觀。與其他設計行業(yè)相比，景觀設計還有很長一段路要走。人們在著裝上追求個性，希望給人留下過目不忘的印象：優(yōu)雅、華貴、迷人、樸素、低調、激進、張揚等。服裝設計是人們辨別和認識品牌的重要依據(jù)，不同的服裝設計還能體現(xiàn)特定的文化內涵和表達喜好感和厭惡感。在重要場合，嘉賓的著裝需要深思熟慮和仔細挑選，盡量使自己區(qū)別于其他人，體現(xiàn)自身獨特的身份地位、喜好和個性，女士撞衫還被認為是件十分尷尬的事情。然而目前在景觀界里，還缺少體現(xiàn)自我的設計氛圍，缺少吸引人們眼球的設計。設計師往往著重于體現(xiàn)自然而忽視了個性設計成分的存在，于是“撞衫”的情況也時有發(fā)生。如同其他設計行業(yè)一樣，景觀設計需要設計師勇敢地表達新奇的想法和突出的個性。

　　思想基礎：個性自由與創(chuàng)新。經(jīng)過多次推敲和探索，最終確定了“迷宮園”這個方案。靈感來自于歐洲的古典迷宮園和莫妮卡•博文悉尼(MonicaBonvicini)的公共藝術品“透明公共洗手間”。西安的青磚墻是古典歐洲迷宮園里樹籬的現(xiàn)代詮釋代碼?，斏Ｍ藗兺ㄟ^游園觀賞體會到景觀的重要元素不一定是軟質的，硬質無生命的建筑材料也可以成為景觀重要的一部分。莫妮卡•博文悉尼“透明洗手間”的單向透視鏡則是另一個創(chuàng)新選擇。單向透視鏡一面反光成像，而一面可以透視對方。這樣出園的人們可以悄無聲息地在暗處觀察游人的行為和舉動。

　　西安世界園藝博覽會的6 號園是一個重在展示個性的設計。我們希望展示的不是美國的傳統(tǒng)景觀，而是美國一貫堅持，并使美國強大的思想基礎：個性自由與創(chuàng)新。經(jīng)過多次推敲和探索，最終確定了“迷宮園”這個方案。靈感來自于歐洲的古典迷宮園和莫妮卡•博文悉尼(Monica Bonvicini)的公共藝術品“透明公共洗手間”。西安的青磚墻是古典歐洲迷宮園里樹籬的現(xiàn)代詮釋代碼?，斏Ｍ藗兺ㄟ^游園觀賞體會到景觀的重要元素不一定是軟質的，硬質無生命的建筑材料也可以成為景觀重要的一部分。莫妮卡•博文悉尼“透明洗手間”的單向透視鏡則是另一個創(chuàng)新選擇。單向透視鏡一面反光成像，而一面可以透視對方。這樣出園的人們可以悄無聲息地在暗處觀察游人的行為和舉動。

　　迷宮的“樹籬”由一系列3m 高，1.4m 厚的青磚墻組成，它們把這個35m×35m 的小花園分割成6 個狹長的小空間。由于每個“樹籬”在平面上的角度都有所不同，所以圍合空間的大小和形狀也各不相同。青磚墻每隔5m 有個1m 寬的拱門，且列陣完美。方便游客從自選的角度穿行于不同走廊。每個走廊的2 個末端都有3m 高的大鏡子，無限延伸走廊的長度。游人能夠走進相鄰的走廊，但有時會闖入一個周圍布滿鏡子的小房間，于是奇妙的事情發(fā)生了：無數(shù)個自己出現(xiàn)在面前，你甚至會分不清方向和出口。也許這個時候，某個鏡子后面就有游人正在觀察著你，你的不知所措和迷茫完全呈現(xiàn)在他們的面前。

　　人們看到的1.4m 厚的墻其實是由2 堵薄墻共同組成的，墻與墻之間留有1.1m 寬的空隙，讓垂柳的樹冠伸展出來，游人從墻外看到的只是3m 高墻上柔軟下垂的綠油油的柳枝。109 棵垂柳均等地分布在園子中，每棵垂柳的枝條上都系了許多大小不等的銅鈴，每當微風拂過，柳枝搖曳，優(yōu)美的鈴聲隨之響起。不經(jīng)意間，游人也許會摘根低垂的柳條以留作游園的紀念。

　　空間微妙地變化著，伸展或者收縮，變寬或者變窄。鏡子的反射更加夸大了空間變化的效
果。在鏡子反射的幻境中，游人也許會迷失而不知所措，也許會停留欣賞片刻。游人在經(jīng)過最后一道拱門后進入一道封頂?shù)暮诎底呃?，走廊的北面立著約17.5m 長，3m 高的單向鏡面。通過單向鏡面，游客看到的是一個大的三角形鏡面空間，這里種有常綠的地被植物，還有垂柳相伴。雖然三角形空間內只有幾棵垂柳，但是經(jīng)過無窮盡次鏡子的反射，游客看到的是一個變幻多樣、沒有盡頭的綠色森林。

　　游客隨后經(jīng)過兩旁的暗走廊走出花園。不經(jīng)意間，游人會發(fā)現(xiàn)之前走廊盡端的鏡子其實是單向鏡。離開的游人能夠在探索穿行的同時，通過單向鏡面秘密地觀察正在園內游園的游人的行為。迷宮里人們的各種活動和窘境，真實、原始、全面地展示在即將出園的游人面前。在即將結束游園之際，游人終于明白了鏡子在迷宮園中的奧妙：一種真實反映自己的儀器。

　　迷宮園的游園過程就像在看一部電影，人們把自己喜怒哀樂的真實情感毫無保留地在游園過程中展現(xiàn)出來。

　　設計團隊(Design Team)：
　　
　　瑪莎•施瓦茨、唐•夏普、周梁俊、詹姆斯•菲可西羅、瑪緹婭•加姆巴德拉、克麗斯特貝爾•李、杰克•沃克和丹•葛斯

圖1 傳統(tǒng)的歐洲迷宮園
Figure 1 Traditional European Maze Garden

圖2 瑪莎•施瓦茨手繪草稿
Figure 2 Sketch by Martha Schwartz

圖3 彩色平面圖
Figure 3 Colored plan

圖4 結構示意圖
Figure 4 Structural diagram

圖5 鳥瞰圖“迷失之園”
Figure 5 Aerial view of the Maze Garden

圖6 無盡之門
Figure 6 Doors of endless

圖7 被鏡子無限延伸的空間
Figure 7 Endless space extended by the mirrors

圖8 墻的剖面圖
Figure 8 Section of the wall

圖9 莫妮卡•博文悉尼“透明公共洗手間”外部
Figure 9 Monica Bonvicini’s "Transparent Public Toilet"

圖10 莫妮卡•博文悉尼“透明公共洗手間”內部
Figure 10 Interior of Monica Bonvicini’s "Transparent Public Toilet"