摘要: 結(jié)合對現(xiàn)代景觀建筑師路易斯•巴拉干經(jīng)典作品的賞析, 從色彩的運用、光影的運用、水的運用等方面, 分析了作品中的設(shè)計要素, 系統(tǒng)地解讀巴拉干的設(shè)計意境。

　　關(guān)鍵詞: 設(shè)計要素, 巴拉干, 設(shè)計意境, 現(xiàn)代景觀

　　引言
　
　　“我相信有情感的建筑?！ㄖ?nbsp;的生命, 就是它的美。這對人類是很重要的。對一個問題如果有許多解決方法, 其中的那種給使用者傳達(dá)美和情感的方法, 就是‘建筑’?！?

　　這是墨西哥著名的現(xiàn)代景觀建筑師路易斯•巴拉干終其一生所追求的建筑信仰——建筑是美和情感的統(tǒng)一體。巴拉干并不是名聲顯赫的建筑大師, 也沒有設(shè)計過震驚寰宇的高樓大廈, 他遠(yuǎn)離建筑潮流的中心, 遠(yuǎn)離高技術(shù)、大體量的建筑風(fēng)格, 只是用其真實細(xì)膩的情感去營造詩一般的意境, 用小巧的住宅和園林去體現(xiàn)建筑的真正藝術(shù)之所在! 阿爾多•西扎說過,  “悄然的漫步在他的園林之中, 用任何的語言來形容眼前的景觀都顯得多余和蒼白?！笨墒俏疫€是不得不用蒼白的語言來解讀這位令我心靈震撼的藝術(shù)大師與他的作品?！坝寐阊鄹兄降牟攀钦嫘碌捏w驗, 才是清新而又雋永的美?！?

　　1 經(jīng)典作品賞析

　　巴拉干設(shè)計最多、思考最多的是住宅, 其中有一部分是他的自宅。在這里, 我要賞析的就是一個小小的住宅——吉拉迪住宅( Gilar di House, 1976) 。

　　該住宅約用地面寬9 m, 進深27 m, 中央有一株開紫色花的大樹, 住宅前部是主要的生活部分, 中部為庭院, 有一條走廊通過, 后部是一個室內(nèi)的游泳池, 連接前后的走廊開著一排豎向的長窗, 抹灰墻采用明艷的黃色, 光從院中投過來, 形成韻律。屋頂上有極細(xì)的光束照射著鮮紅或鮮藍(lán)的墻。這是一個魔幻的空間,院子中漫射進來的柔和的光, 粉紅色的墻, 扭曲的樹干, 餐桌、餐椅的剪影倒映于一池水中, 如夢境般美麗, 如魔宮般虛幻; 這是一個靜謐的空間, 純凈的藍(lán)色與紅色的墻, 一池清水與木色地板完美地連接, 一套素雅的漆木桌椅, 在人們眼前展開了一幅深邃、幽暗的畫卷, 置身于這幽深的畫卷中, 仿佛心都不忍跳動, 擔(dān)心驚擾了這份恬靜; 同時這也是一個凌厲的空間, 原本, 白色的墻體與池水溶化開來, 蕩漾起一片溫婉柔和, 可是在這片柔和之中卻又升起一抹鮮紅, 紅得堅毅, 紅得剛勇, 此時, 一束陽光沿墻面傾斜而下, 如一柄利劍直插水面, 折射、反射出耀眼的光才是這種凌厲之勢的精髓。在這個小小的空間中, 巴拉干創(chuàng)造出這夢幻般的美景, 讓我怎能不驚詫于這位墨西哥景觀建筑師對建筑與美的詮釋。

　　圣克里斯托勃馬房是巴拉干設(shè)計中最復(fù)雜的作品, 也是設(shè)計風(fēng)格的經(jīng)典體現(xiàn), 在這個設(shè)計中, 再一次表現(xiàn)了巴拉干對駿馬的鐘愛, 馬房重要部分是經(jīng)過他精心構(gòu)思的馬廄和遛馬的院子, 而不是被擱置在一角的主人住宅部分。

　　入口處, 一面堅實而耀眼的桔紅色墻體從馬廄伸出略微擋住視線, 而墻的端頭, 流出清澈的泉水, 仿佛這面墻的內(nèi)心是活的,涌動著鮮活的液體, 平靜的水面倒映出淡淡的紅暈, 在池邊垂柳的映襯下, 越發(fā)顯出一份平和寧靜。在湛藍(lán)的池水邊, 展現(xiàn)出一面粉紅的墻, 墻上按照馬的尺度開著洞, 馬兒可以在其中自由出入, 院落中鮮艷的墻體, 馬廄的馬樁、馬槽以及砂石地面與陽光的強烈, 構(gòu)成了一個充滿陽剛之氣、簡潔而又明朗的傳奇場景。在這里, 駿馬被賦予了人性, 成了這景色的主角, 盡情地表演著它的矯健、從容與灑脫。主人的住宅比較簡單, 有一個小游泳池, 可從踏步下到水中, 池上有亭, 周圍有花木, 使人聯(lián)想到伊斯蘭園林的寧靜、親密的氣氛。

　　2  淺析作品中的設(shè)計要素

　　2. 1 色彩的運用

　　在巴拉干的設(shè)計中, 給人沖擊力最大的就是其使用明亮、濃烈、鮮艷的色彩。各種色彩純凈、鮮艷的墻體的運用是巴拉干作品的鮮明特色。在他之前, 幾乎沒有人敢這樣大膽地用色, 這也是他作品的與眾不同、給人以強烈震撼的原因。后來, 這種鮮亮顏色也成為了墨西哥建筑設(shè)計的重要元素。

　　在巴拉干游歷歐洲時, 被摩洛哥那種獨特的地中海式氣候下濃烈的色彩風(fēng)格所打動, 在回到墨西哥之后, 他發(fā)現(xiàn)墨西哥人同樣也喜歡濃烈的色彩, 于是將其運用到自己的作品之中, 這些色彩就是墨西哥本土建筑的靈魂。在巴拉干的早期作品中, 他只采用紅、黃、藍(lán)三原色, 后來在畫家Rivera 的影響下, 他開始自由地使用色彩。巴拉干善于用純色, 運用鮮明的對比色, 這是他設(shè)計手法的一大創(chuàng)新。在上面提到的經(jīng)典作品中, 吉拉迪住宅設(shè)計,紅柱與白壁的對比, 藍(lán)墻與黃廊的對比; 在拉薩波里達(dá)園林入口處, 深色水池與白色墻面的對比….這些, 在一般人的想象中, 簡直是不可思議的——純粹的對比色; 可是在巴拉干的手中, 將這種不可能變?yōu)榭赡? 將對立融入了統(tǒng)一、和諧之中。這種對比色的運用, 使色彩的純度升華, 使空間顯得更為鮮活, 使整個設(shè)計融進了一種溫馨、寧謐之中, 這并不是他對色彩的刻意賣弄, 而是一種切身的體驗, 這種體驗使他極好的駕馭各種艷麗的色彩, 使幾何化的簡單構(gòu)筑物透出絲絲溫情, 并用色彩塑造空間, 加上魔幻詩意的效果, 他的色彩實際上是在毫無羈絆地表達(dá)著作者的各種情感與精神。

　　2. 2 光影的運用

　　巴拉干的作品中, 對光影的運用可謂是點睛之筆。他將光和人們的心靈連在一起, 將自然中的陽光與空氣帶進了人們的視線, 帶進了心靈。在上面提到的作品中, 任何一處令人驚詫、給人震撼的空間均少不了光影的運用。吉拉迪住宅中, 在室內(nèi)游泳池的一角, 光與色彩、空間、墻體、水面、地面奇妙地交錯在一起, 一種夢幻般的感覺融入了詩意的空間, 在拉薩波里達(dá)園林的入口設(shè)計中, 則是更多地體現(xiàn)了影的作用。在白墻上, 樹影婆娑, 這就是自然通過陽光、空氣與植物在建筑物、構(gòu)筑物上留下的奇妙畫卷。陽光、陰影在巴拉干的手中變成了精靈, 變成了使作品充滿迷幻色彩的精靈、空靈的感覺、靜謐的氛圍, 全都拜他們所賜。

　　2. 3 水的運用

　　巴拉干的園林只運用了極少的落水作為設(shè)計元素, 然而卻具有極大的感染力, 以至于世界上所有的園林都無法與之相提并論。這是路易斯•康對巴拉干用水的評價。

　　巴拉干對水的運用的靈感來自于他童年的記憶, 古羅馬人的輸水管、水壩的排水溝, 樹木在水中模糊的倒影….這些回憶使得他用一種真摯的情感把水的平靜、詳和和悠遠(yuǎn)的特性表述得淋漓盡致, 毫無造作之感。在他的作品中, 很少運用法國、英國園林中的大型噴泉、華麗的疊水; 卻汲取了波斯園林中的十字型“水軸” 的精髓, 采用細(xì)細(xì)的水槽, 緩緩流出清澈的水。在他的設(shè)計中, 水始終是靜靜的流淌, 靜靜的倒影出絢麗的色彩, 靜靜的傳達(dá)著一份溫馨、一份寧靜、一份沁人心脾的清新。

　　2. 4 極簡主義的設(shè)計手法

　　墻是墨西哥傳統(tǒng)建筑的精髓, 巴拉干將墻——地中海建筑的設(shè)計元素作為墨西哥人民生活和歷史的一部分, 力求從更深的層次去理解傳統(tǒng)。他的墻, 采用最平常的幾何形態(tài), 最大的變化也只是開一些體量較大的洞, 輔以鮮純的顏色, 絲毫沒有刻意地雕琢, 卻寧靜致遠(yuǎn), 令人心曠神怡。

　　一堵白墻、一個方形水池、一處樹影, 這些極簡單的形體, 使用的也是地方性自然材料, 但他們不僅沒有給人極少主義作品中清冷、孤寂的感覺, 相反卻是溫暖、近人的。“建筑不一定要以華麗耀眼的姿態(tài)存在, 有時往往簡潔的建筑, 所表現(xiàn)出來的樸素、謙遜與平和才會得到別人的認(rèn)同”, 這正是巴拉干所遵循的、所信仰的建筑美學(xué)觀。巴拉干說過: “我們發(fā)現(xiàn)如果我們想要減少對美好景觀的破壞, 并創(chuàng)造良好的建筑形式與其相適應(yīng)。因此我們不得不選擇極簡的形式, 抽象的特征, 極端的直線, 平坦的表面, 常用的幾何形體來設(shè)計建筑物?！?

　　3 解讀巴拉干的設(shè)計意境

　　3. 1詩意

　　設(shè)計師作品中所體現(xiàn)出的風(fēng)格是設(shè)計者思想的折射。巴拉干的作品中沒有生硬的教條和晦澀的理論, 有的只是對生活的體驗和對內(nèi)心情感的流露。他的作品, 包含著生命的情感, 包含著生活中的理想和精神的升華。他所創(chuàng)造出的空間是給人以震撼,啟迪人思考的, 他的設(shè)計喚起了人們內(nèi)心深處的幻想和來自遙遠(yuǎn)世界的單純!

　　提起 “詩”, 人們很自然地會想起中國的古代, 詩是中國古代文人用以抒發(fā)情感的媒介, 因此園林能在中國文人心中激發(fā)無限的熱情; 提起“意”, 自然是表達(dá)的一種意境, 一種精神之所在; 那么提起“詩意”呢? 尤其是詩意的建筑, 或許人們會想到路易斯•康,他的許多作品中, 都帶有詩意的韻味兒; 但是路易斯•巴拉干, 他的作品是另一種詩意, 一種真正的詩意。一種神秘的、寧靜的、親密的、愉悅的詩意。他的作品之所以如此動人, 如此被人接受與推崇, 正是因為他是用情感、用心靈在營造詩意的空間, 而這種用真實情感營造出的空間顯得更具有親和力和生命的活力。這正是他極力追求的一種境界, 一種對完美生活更好的詮釋。

　　3. 2靜謐

　　這是一再用來描述巴拉干作品的詞, 他的作品中, 詩意永遠(yuǎn)是與寧靜并存的。在他設(shè)計的園林和住宅中, 極力地創(chuàng)造一種寧靜、柔和的感覺: 他的墻, 是靜靜佇立的; 他的水, 是靜靜流淌的;他的光, 是靜靜瀉下的, 一切彌漫著靜謐的歌聲。

　　靜謐使人擺脫了塵世喧囂所帶來的嘈雜, 驅(qū)趕了燈紅酒綠所引起的煩悶, 摒棄了漆黑長夜所帶來的恐懼。正是這種平靜、輕松氛圍的營造, 才使建筑成為了藝術(shù)品, 帶給人無盡的精神享受。巴拉干認(rèn)為當(dāng)一個建筑能傳達(dá)無聲的愉悅與平靜的時候這件藝術(shù)品就達(dá)到了完美的境界。

　　3. 3孤獨

　　從某種角度上說, 孤獨是一種自信, 是一種孤芳自賞。記得曾經(jīng)有人說過, “孤獨與寂寞的差別就在于, 孤獨是偉人的特權(quán)?！?

　　巴拉干雖不是偉人, 但是孤獨一直是伴隨著他, 他的作品中, 無論是池水還是樹影, 都很少見到有人陪伴。雖然空間是豐富的, 光影是變幻的, 氛圍是真實而感人的, 但是這一切都透著一種潛在的孤獨氣質(zhì)。孤獨能使人發(fā)現(xiàn)自己, 認(rèn)識自己, 所以巴拉干自稱他的景觀不會為了那些害怕也回避孤獨的人而設(shè)計。

　　4結(jié)語

　　巴拉干是一個善于思考, 善于捕捉生活靈感的人, 他的作品充滿了真情, 同時也傾注了他自身的情感。解讀他的作品, 才發(fā)覺心靈已經(jīng)被震撼, 靈魂已經(jīng)被蕩滌! 我的語言已經(jīng)不足以表達(dá)自己的情感, 更加不能描繪出作品的神圣, 所以讓我用巴拉干在獲得普利策獎后的發(fā)言來結(jié)束這片來自心底的感動吧:“有一些事情很令人擔(dān)憂, 現(xiàn)在許多關(guān)于建筑的書籍都放棄了一些深植在我的意識當(dāng)中的基本語匯基本概念的使用: 美麗、靈感、魔幻、著迷、平和、寧靜、私密、驚詫。雖然我意識到我并沒有在我的作品中完全地體現(xiàn)他們, 但是他們將是我創(chuàng)作道路上永不停息的指路明燈?！?

　　參考文獻:

[ 1] 王麗方. 潮流之外—— 墨西哥建筑師路易斯•巴拉干[ J] . 世界建筑, 2000, ( 03) : 16- 19. 　　　　
[ 2] Armando Salas Portug al, Photographs of the Architecture of Luis Barragan, Rizzoli International Publications, I nc, 1992
[ 3] 薛恩倫. R. 萊戈雷塔與色彩構(gòu)成[ J] . 世界建筑, 1997, ( 03) : 23-27