柏林文化廣場的規(guī)劃與建設(shè)自二戰(zhàn)后一直持續(xù)至今，是在柏林影響最大、也是最具爭議性的項(xiàng)目之一。二戰(zhàn)后，建筑師漢斯·夏隆（Hans Scharoun）負(fù)責(zé)柏林城的重建規(guī)劃，提出在蒂爾加滕（Tiergarten）這片柏林最大綠地的東南建設(shè)重要的文化機(jī)構(gòu)，并與柏林原來的歷史中心共同構(gòu)成未來柏林的文化中心。事實(shí)上，對這一文化中心暨"文化廣場"的構(gòu)思，在當(dāng)時(shí)，既是作為西柏林城市發(fā)展的重要部分，也是為了表現(xiàn)與在歷史老城大興土木的東柏林的城市建設(shè)的抗衡。

　　在1959年柏林議院決定建造"文化廣場"上第一幢新建筑--柏林愛樂樂廳。早在1956年，夏隆就贏得了愛樂樂廳設(shè)計(jì)競賽的頭獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)該音樂廳擬建在威默爾多夫（Wilmerdorf）的聯(lián)邦大道旁。隨著選址的改變，夏隆對1956年的設(shè)計(jì)方案雖在建筑物各部分之間以及建筑與城市道路的聯(lián)接等方面作了一些修改，但"以音樂為主題"的思想并沒有變。在文化廣場狹長的基地中，夏隆考慮了與基地南部建于19世紀(jì)的圣·馬泰教堂（Matthāikirche）的關(guān)系， 意欲形成一個(gè)略微封閉的中世紀(jì)般的廣場。但實(shí)際上在以后插入國立美術(shù)館和田立圖書館等建筑物后才形成了較具圍合感的廣場空間。

　　柏林愛樂樂廳是二戰(zhàn)后夏隆對德國現(xiàn)代建筑的一大貢獻(xiàn)，是他倡導(dǎo)的有機(jī)建筑的代表作，也是他在柏林中心實(shí)現(xiàn)的第一棟建筑。在設(shè)計(jì)說明中他寫道："音樂應(yīng)該處于空間和視覺上的中心位置"，基于這一出發(fā)點(diǎn)，在與聲學(xué)家克萊姆（Lothar Cremer）的合作下,夏隆為我們展現(xiàn)了一片音樂廳建筑的"新大陸"，富有表現(xiàn)力的帳篷頂般的外觀，反映了室內(nèi)空間的變化，象征著戰(zhàn)后德國建筑的希望。在音樂廳室內(nèi)，管弦樂隊(duì)雖然不處于觀眾廳的幾何中心，而是類似露天劇場般由觀眾圍繞，但是靈活的非對稱的空間組織使得這一2200座的音樂廳中近90%的坐席位于樂隊(duì)前側(cè)，其中近500個(gè)坐位像葡萄園臺地般安排在樂壇兩側(cè)。所有的坐席離樂壇的距離均在35m之內(nèi)，從而最大限度地使觀眾能夠較好地欣賞樂隊(duì)和指揮的演奏。著名指揮家卡拉揚(yáng)高度評價(jià)該樂廳，他說："在我熟悉的音樂廳中沒有一個(gè)像該設(shè)計(jì)這樣把觀眾席安排得如此理想。"然而，由于在建愛樂樂廳的同時(shí)，柏林墻也在建，因此整個(gè)文化廣場在相當(dāng)長一段時(shí)期內(nèi)被冷落在東西柏林交界處的一片荒野之中，只有圣·馬泰教堂和愛樂樂廳風(fēng)雨相伴。

　　1968年在文化廣場南側(cè)建成了由密斯設(shè)計(jì)的柏林國立美術(shù)館。雖然它稱不上是一幢理想的美術(shù)館建筑，但確是本世紀(jì)最有影響的建筑之一。因?yàn)樵摻ㄖ敲芩篂閯e處其它的功能所設(shè)計(jì)，所以也談不上與文化廣場周圍建筑的關(guān)聯(lián)。

　　1964年舉辦了文化廣場東側(cè)國立圖書館的設(shè)計(jì)競賽，夏隆又獲頭獎(jiǎng)。在方案中夏隆還對文化廣場作了總體設(shè)想。圖書館位于圣·馬泰教堂之東，愛樂樂廳之南，緊靠當(dāng)時(shí)剛剛從廢墟中清理出來的波茨坦大街。規(guī)模龐大的圖書館，作為一片豐富的城市景觀，既在東側(cè)圍合了文化廣場，又在文化廣場和柏林老城之間搭起了"橋梁"。圖書館正面朝西，以臺階狀折轉(zhuǎn)的形體環(huán)抱著廣場，其東部是書庫和技術(shù)用房等。該圖書館在材料和色彩應(yīng)用上基本與愛樂樂廳一致。室內(nèi)空間非常豐富，夏隆把各種不同的功能以有機(jī)流動(dòng)的空間組合成絕妙的景觀。閱覽室、檢索、出納等被設(shè)在一個(gè)大空間中，屋頂上有獨(dú)特的圓筒形天窗采光。閱覽室部分凸起的方形體量意在構(gòu)成與密斯方形的國立美術(shù)館的對話。該圖書館是在夏隆去世后6年， 即1978年竣工的，由他的同事維斯涅夫斯基（Edgar Wisniewski）實(shí)現(xiàn)，是文化廣場上規(guī)模最大的建筑。但由于館西道路穿越廣場，破壞了文化廣場的整體性。夏隆在當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)中還在道路東廣場中構(gòu)思了一個(gè)臺階狀層層迭落的旅館方案，以表現(xiàn)類似"山谷"般的街道空間，但方案沒有得以實(shí)施。

　　1968年夏隆開始設(shè)計(jì)愛樂樂廳邊上的室內(nèi)音樂廳。早在1959年設(shè)計(jì)愛樂樂廳時(shí)夏隆就有過室內(nèi)樂廳的方案設(shè)想，但直到1988年這一構(gòu)想才得以實(shí)現(xiàn)。在這里，夏隆把在愛樂樂廳中"以音樂為中心"的思想加以延續(xù)。從他的草圖中我們可以看出一個(gè)中軸對稱的中心空間和環(huán)繞六角形樂壇布置的臺階狀的觀眾席。但由于該建筑從最初的設(shè)計(jì)到建成幾乎經(jīng)歷了20多年的時(shí)間，有許多地方已不反映夏隆的初衷。原設(shè)計(jì)中夏隆把室內(nèi)樂廳作為愛樂樂廳的一個(gè)從屬部分，而建成的室內(nèi)音樂廳在體量上幾乎與愛樂樂廳不相上下，卻僅僅容納1189個(gè)坐席。

　　在設(shè)計(jì)室內(nèi)音樂廳的同一年，夏隆又接手位于愛樂樂廳東北的國立音樂研究所和樂器博物館的設(shè)計(jì)任務(wù)，最后也是由維斯涅夫斯基完成，1984年落成。這一建筑群在布局上按功能分為兩部分，方形的體量中是與愛樂樂廳平行布置的研究所，靠蒂爾加滕街和波茨坦街轉(zhuǎn)角的狹長部分是樂器博物館。博物館的中心是一個(gè)集中式的大廳，適合公眾聚會(huì)和表演。樓層的展廊也有利于游客觀演。

　　在文化廣場上除了夏隆和密斯的作品外，還有古特布魯?shù)拢≧olf Gutbroad）的工藝美術(shù)博物館、斯特林的科學(xué)中心等。1966年古特布魯?shù)陆邮诌M(jìn)行文化廣場西部的博物館群的規(guī)劃設(shè)計(jì)，包括工藝美術(shù)博物館、藝術(shù)圖書館、繪畫陳列館、雕塑博物館和銅牌畫陳列館。由于種種原因，作為首期工程的工藝美術(shù)博物館1977年才動(dòng)工。1985年竣工后，無論是在其內(nèi)部空間的組織還是外觀形式上都招來了很大的非議。于是在1986年又邀請了其他著名建筑師參加第二期工程，即繪畫陳列館的設(shè)計(jì)競賽，最終由建筑師希爾姆和薩特勒（Hilmer & Sattler）設(shè)計(jì)，1992年竣工?？茖W(xué)中心則建成于1988年，是斯特林在1979年的一個(gè)設(shè)計(jì)競賽中獲得頭獎(jiǎng)后的實(shí)施項(xiàng)目。

　　廣場上所有這些文化性建筑，因?yàn)椴季炙缮?，彼此缺乏?lián)系，因此在1981年舉辦了一個(gè)設(shè)計(jì)競賽，以求把文化廣場上各自獨(dú)立的建筑物組構(gòu)成一個(gè)生動(dòng)的、富有文化品位和整體性強(qiáng)的都市空間。奧地利建筑師漢斯·霍萊因（Hans Hollein）獲方案競賽頭獎(jiǎng)。他的方案不僅僅是對現(xiàn)狀的補(bǔ)充，也是一項(xiàng)富有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)，在流露出濃郁的古典氣息的同時(shí)，營造如畫的城市景觀和浪漫的空間氛圍。

　　在密斯的國立美術(shù)館和夏隆的愛樂樂廳及室內(nèi)樂廳之間，霍萊因以一個(gè)大型的步行廣場和4 個(gè)規(guī)模相對較小的建筑物把文化廣場上原有的風(fēng)格各異的建筑物聯(lián)結(jié)一體，以使該區(qū)域重新成為一個(gè)重要的文化"焦點(diǎn)"。

　　霍萊因以圣·馬泰教堂為軸線，在軸線的另一端插入方形塔狀的圣約博物館。這一被重新定義的軸線把廣場一端的田立美術(shù)館和另一端的室內(nèi)樂廳、愛樂樂廳等加以聯(lián)系。在廣場的東南角通過新設(shè)計(jì)的城市修道院，與圣·馬泰教堂、國立美術(shù)館構(gòu)成另一條東西向的軸線，把路東的國立圖書館在空間和視覺上引入了文化廣場。廣場東部沿波茨坦路是弧形的底層架空的展廊。在廣場西部霍萊因則從運(yùn)河中引入了一條水渠作為廣場的一個(gè)邊界，并由此把斯特林的科學(xué)中心，密斯的國立美術(shù)館、藝術(shù)圖書館等聯(lián)成一體。水渠一直伸向廣場西北角，在圣經(jīng)博物館后擴(kuò)展為一個(gè)下沉式的臺階水池。廣場上還設(shè)有地鐵站，廣場下2/3的空間被用作車庫。

　　霍萊因的方案雖經(jīng)過了多次修改，但政府、專家、居民對此都有不同意見，因此該設(shè)想最終沒能得以實(shí)施。隨著東西柏林的合一，以及波茨坦廣場的"新生"，在1998年又對文化廣場這一聯(lián)系原東西柏林的重要"結(jié)點(diǎn)"舉辦了設(shè)計(jì)競賽，意在通過廣場綠化及新建筑，使原有的空間結(jié)構(gòu)得以整合，并保留其特有的性格，在城市空間中作為波茨坦廣場的延續(xù)。競賽要求在近109600平方米用地的東部和南部各預(yù)留一塊建筑用地。在48個(gè)競賽方案中，由建筑師希爾姆、薩特勒和景觀建筑師瓦倫丁等合作的方案獲頭獎(jiǎng)。該方案的特點(diǎn)是在一個(gè)方形的臺地上布置了由100棵松樹組成的樹陣。在臺地的東部面向街道有0.8m高、3m寬的雕塑墻。在廣場東部的建筑用地中規(guī)劃了一幢塔狀建筑，作為文化廣場與波茨坦廣場之間的"門戶"。