北京香山飯店1982年建成。香山飯店結(jié)合地形采用在水平方向延伸的、院落式的建筑，將體積約15萬立方米的龐然大物切成許多小塊，以達(dá)到“不與香山爭高低”  的目的，飯店只用了白、灰、黃褐三種顏色，室內(nèi)室外都和諧高雅。因?yàn)橹貜?fù)運(yùn)用了正方形和圓形兩種圖形，建筑產(chǎn)生了韻律。后花園內(nèi)遠(yuǎn)山近水、疊石小徑、高樹鋪草布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點(diǎn)，又有北方園林開闊的空間。前庭和后院雖然在空間上是絕然隔開的，但由于中間設(shè)有“常春四合院”，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有連續(xù)性。 

　　大面積采用白色，給香山飯店的建筑形象帶來了鮮明的強(qiáng)烈的特征，加上城堡式的立面，那一個(gè)個(gè)很有規(guī)律的窗洞，那青灰色的磨磚對縫的勒腳、門套、格帶和壓頂，給人留下了深刻的印象，香山飯店與國內(nèi)其它旅游旅館——如廣州、漓江、蘇州、蠡湖、燕京等骨牌式的建筑相比，與國際上那些備有旋轉(zhuǎn)餐廳，燈籠電梯的共享空間的所謂“現(xiàn)代化旅館”相比，與眾不同，別具一格，這是香山飯店設(shè)計(jì)的成功所在。 

　　院落式的建筑布局形成了一種不同性質(zhì)的院落：入口前庭很少綠化，是按廣場處理的，這在我國傳統(tǒng)園林建筑中是沒有的，但為了滿足現(xiàn)代旅游功能上的要求，這樣處理是合理的，后花園是香山飯店的主要庭院，三面被建筑所包圍，朝南的一面敝開，遠(yuǎn)山近水，疊石小徑，高樹鋪草，布置得非常得體，既有江南園林精巧的特點(diǎn)，又有北方園林開闊的空間，既簡潔又有一定傳統(tǒng)園林的色彩。還有若干小庭院溝通了香山自然景色與香山飯店的聯(lián)系，處理較為簡單，但在香山這個(gè)特定環(huán)境中已夠了，前庭和后院雖然在空間是絕然隔開的，但由于中間設(shè)有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和幾株青竹，使前庭后院有了連續(xù)性。 

　　園林建筑是由園林和建筑兩部分組成的，兩者互相利用、互相襯托，互相滲透，是有機(jī)地交織在一起的，不可分割的，香山飯店的庭院雖然已具一定傳統(tǒng)園林的色彩，但建筑本身并沒有多少園林味，這是比較遺憾的。 

　　在香山飯店大片白色墻面上，用磨磚對縫的青磚將窗戶聯(lián)接起來。據(jù)貝聿銘介紹，因?yàn)椤安惶幚砭蜁?huì)顯得很單調(diào)”，“組合在一起就不致于單調(diào)了”，是純屬裝飾性的。如果要把這種裝飾與唐代建筑的木結(jié)構(gòu)架填充墻所產(chǎn)生的藝術(shù)效果比較，并說明它源于唐宋風(fēng)格，是很勉強(qiáng)的。因?yàn)槟緲?gòu)架填充墻建筑，并非中國獨(dú)有，也不是受中國建筑影響的幾個(gè)東亞國家獨(dú)有，早在十四世紀(jì)，西歐諸國的半露木構(gòu)建筑已在民居中流行。 

　　據(jù)介紹，香山飯店“在客房各翼的頂層部分采用了硬山和單坡屋頂，這是中國民居中常見的形式。當(dāng)人們從地面上看上去時(shí)，客屋部分的屋頂形成一種韻律，體現(xiàn)了傳統(tǒng)風(fēng)格”，當(dāng)人類還沒有發(fā)明油氈的時(shí)候，為了防止屋面漏雨屋頂往往是帶坡的，單坡，雙坡，四坡或多面坡，遍及全世界，坡屋頂本身沒有民族性，硬山亦然，無非是節(jié)省一點(diǎn)材料而已，中國傳統(tǒng)建筑的坡屋頂是與眾不同的，有自已特有民族風(fēng)格的，這一點(diǎn)正是香山飯店的一些小面積的坡屋頂所不具備的。 

　　覆蓋在“常春四合院”上面的采用完全現(xiàn)代化的玻璃采光頂。 

　　整個(gè)香山飯店的裝修，從室外到室內(nèi)，基本上只用三種顏色，白色是主調(diào)，白色的墻面，包括外墻和內(nèi)墻，白色的頂棚，屋架，白色的桌面，茶幾和燈具，灰色是僅次于白色的中間色調(diào)，在室外用在勒腳、門窗套，聯(lián)系窗戶的裝飾格帶，屋頂、圍墻壓頂?shù)忍?，而且一律用磨磚對縫，在室內(nèi)，用在地毯，臥具，沙發(fā)，辦公桌椅等處，黃褐色，用作小面積點(diǎn)綴性，如墻面花崗石勒腳，木材的樓梯，室內(nèi)裝飾格帶，竹制的窗簾等處，這三種顏色組織在一起，無論室內(nèi)室外，都十分統(tǒng)一，和諧高雅，使來到香山飯店的人們，看到每一個(gè)細(xì)小的部件都不會(huì)忘記是在香山飯店，這一點(diǎn)看起來似乎簡單，但最難作到。 

　　貝聿銘的另一手法是大膽地地重復(fù)使用兩種最簡單的幾何圖形，主要利用正方形和圓形，大門、窗、空窗、漏窗，窗兩側(cè)和漏窗的花格、墻面上的磚飾，壁燈，宮燈都是正方形，連道路腳燈的樓梯欄桿燈都是正立方體，又巧妙地與圓組織在一起，圓則用在月洞門、燈具、茶幾、宴會(huì)廳前廊墻面裝飾，南北立面上的漏窗也是由四個(gè)圓相交構(gòu)成的，連房間門上的分區(qū)號也用一個(gè)圓套起來，這種處理手法顯然是經(jīng)過深思熟慮的，深藏著設(shè)計(jì)人的某種意圖。   

　　建筑需要重復(fù)，建筑上的部件、裝飾和色彩也都需要重復(fù)，只有重復(fù)才可能產(chǎn)生韻律，只有重復(fù)，重復(fù)到使人感到音調(diào)的時(shí)候，來點(diǎn)兒小小變化，才給人以格外豐富的感覺，只有在重復(fù)中產(chǎn)生的豐富才是真正的豐富，也只有重復(fù)才能使一棟建筑、一組建筑群、一個(gè)小區(qū)、一條街道、一座城市成為一個(gè)統(tǒng)一體，才談得上風(fēng)格，貝聿銘設(shè)計(jì)的香山飯店就是一范例。 

　　從平面布局來看，對中軸線這一幾乎是傳統(tǒng)生命力的東西，貝聿銘理所當(dāng)然的加以利用，事實(shí)上這條軸線從入口處的廣場就已開始，穿過入口，中庭中低主要庭院中在原址上重建的“曲水流觴”但貝聿銘較多的是受到江南地帶的影響，面不學(xué)北京拘謹(jǐn)?shù)乃暮显?，他結(jié)合山中的古樹保護(hù)，相對自由地安排建筑。因而形成了現(xiàn)在這種格局，規(guī)整中略帶輕巧，而且并未忘記“大屋頂間的空間——庭院”這一基本元素的重復(fù)運(yùn)用，大量的室外庭外庭組織成了他對歷史傳統(tǒng)的理解，如果說這一點(diǎn)并不很具新意的話，那么，真正能體現(xiàn)其作口價(jià)值的則是建筑本身的外形式的處理。