卡洛•斯卡帕(1906年一1978年)，意大利殿堂級(jí)大師，畢生致力于一些歷史性建筑的修復(fù)或擴(kuò)建等小項(xiàng)目，主要是博物館更新設(shè)計(jì)。古堡博物館(Castelveccbio )作為其代表作品之一，為他建立了國(guó)際聲譽(yù)。

　　修復(fù)設(shè)計(jì)的背景

　　維羅那是通往德、奧的必經(jīng)之地，是古戰(zhàn)場(chǎng)，也是詩(shī)人、文學(xué)家歌頌的城市。莎士比亞的作品《羅米歐與朱麗葉》使世人重新閱讀維羅那城市。維羅那城的興起，始自1263年的Scali}eri家族，在康•格蘭德( Can Grande)一世統(tǒng)治下，城市逐漸有其風(fēng)貌。1354年，康•格蘭德(Can Grande)二世在阿迪杰(Adi}e)河畔建立古堡( Castelvecchio )。古堡包括兩部份：宮殿、圍以城墻和繚望塔的花園。從康•格蘭德家族經(jīng)歷威士康迪(Visnonti)家族到拿破侖，古堡歷經(jīng)史上重要的征戰(zhàn)。歷史人物己逝，建筑依存。

　　19世紀(jì)初期的拿破侖時(shí)代，古堡經(jīng)歷了重大變化，法國(guó)人在花園的北端和東端分別增建兩建筑物，即目前的拿破侖兵營(yíng)(博物館的主要展示區(qū))、圖書(shū)館和行政辦公區(qū) 

　　 一次大戰(zhàn)后，城堡轉(zhuǎn)為陳列該地區(qū)中世紀(jì)藝術(shù)的博物館，并因此經(jīng)歷了首次大規(guī)模的修復(fù)。1923年一1926年，維羅那市民博物館的主席，Antonio Avena教授承接了博物館的修復(fù)工程。當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)思想是盡力恢復(fù)城堡的原狀。于是設(shè)計(jì)者根據(jù)原先的設(shè)計(jì)在古堡的立面上重新裝飾，在19世紀(jì)興建的拿破侖兵營(yíng)的立面上插人了哥特式的入口及窗戶形式，并且按照中世紀(jì)式樣重建了宮殿部分房間。

　　1957年，，委托斯卡帕重新改造古堡的任務(wù)。斯卡帕不主張?jiān)賮?lái)一次恢復(fù)原貌式設(shè)計(jì)—“重建哥特式及哥特形式，這是非常不調(diào)和的”。他更感興趣于恢復(fù)建筑的各個(gè)“歷史層”，他要通過(guò)各種片斷的有序并置與離析來(lái)復(fù)活這些歷史并產(chǎn)生全新的空間。斯卡帕將“新元素”引人系統(tǒng)，這里的新元素不再是對(duì)舊傳統(tǒng)的唯唯諾諾，新與舊相對(duì)保持在一種“斷裂”的狀態(tài)之中。斯卡帕展示了一個(gè)古今碰撞卻又異常和美的世界。 

　　建筑“歷史”的還原

　　“我們唯一達(dá)成的共識(shí)就是清除所有的近期的多余的裝飾，回到建筑最原初的狀態(tài)。我們需要使博物館適應(yīng)這個(gè)古堡，而不是相反”。

　　如何還原建筑的“歷史”，怎樣使建筑回到它最初的狀態(tài)，這需要設(shè)計(jì)者的藝術(shù)修養(yǎng)和他的耐心和堅(jiān)持。正如斯卡帕所言“我不得不理解它，我想我對(duì)它需要足夠的敏銳。相比于設(shè)計(jì)高樓大廈，我更喜歡設(shè)計(jì)博物館。因?yàn)槟侵皇莿?chuàng)造。而這里你需要適應(yīng)并且熟悉它的每一部分。你可以說(shuō)博物館設(shè)計(jì)是一種敘述，不是形式，更是闡釋的一種方式”

　　還原的過(guò)程是漫長(zhǎng)的：小心清除古堡外墻壁的裝飾，顯露出中世紀(jì)壁畫(huà)的痕跡；打開(kāi)面對(duì)阿迪杰河畔墻壁上磚砌的窗戶；清除東北端繚望塔和中世紀(jì)城墻之間多余的墻壁，恢復(fù)它們之間的缺口，使得陽(yáng)光重新進(jìn)入古堡內(nèi)部；一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn)是拿破侖兵營(yíng)一層末端房間的舊墻壁上用石灰封死的拱形門(mén)即Morbi0門(mén)。拱形門(mén)的入口低于一層平面的標(biāo)高，但與宮殿的庭院標(biāo)高齊平。斯卡帕重新打開(kāi)這個(gè)門(mén)，并且發(fā)現(xiàn)了中世紀(jì)的鵝卵石道路，位于現(xiàn)在的通道下面古堡的拿破侖兵營(yíng)和宮殿得以聯(lián)系成一體。另外，對(duì)干以后的設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，獲得很好效果。第一在于延續(xù)了觀賞路線，使之更流暢;第二也是最重要的在于為康•格蘭德二世的石雕像位置的設(shè)立創(chuàng)造了很好的環(huán)境：斯卡帕修復(fù)的目的在于“使每個(gè)元素更突出”。拆除拿破侖兵營(yíng)內(nèi)部的部分隔墻，使內(nèi)部空間更加完整；移走靠在中世紀(jì)墻壁上的19世紀(jì)的樓梯，展現(xiàn)墻壁的自身尺度；維持宮殿和繚望塔內(nèi)部不變，保證其中世紀(jì)空間的性格

　　新舊元素的“斷裂”

　　基于對(duì)維羅那城和古堡的理解，斯卡帕選擇康。格蘭德二世的石雕像作為博物館的重點(diǎn)。對(duì)雕塑位置的考慮，對(duì)突出雕塑而設(shè)置的動(dòng)線，以及為了各個(gè)角度體驗(yàn)雕塑而設(shè)計(jì)的聯(lián)系體—“橋”，形成了聞名于世的Cangrande展陳空間。斯卡帕并不抹平裂紋，甚至有意夸大分離程度：輕巧洗練的鋼架從破損的屋頂與墻面徑直斜穿出；細(xì)致光滑的混凝土以極構(gòu)成的手法疊加在規(guī)則的網(wǎng)絡(luò)上；新與舊的并置與離析并未支解整體，相反，它以一種展示歷史層面的方式，將其維系在強(qiáng)有力的歷史張力之中。

　　對(duì)主體空間的新舊元素“斷裂”處理，休現(xiàn)在古堡修復(fù)!程的各個(gè)空間。它們是高潮的鋪墊。斯卡帕以現(xiàn)代的極簡(jiǎn)的手法設(shè)計(jì)新元素，并與舊元素并置，取得可良好的效果。 

 

　　新舊元素的“斷裂”并不是斯卡帕所故意制造的矛盾，斯卡帕的“斷裂”設(shè)計(jì)，我們可以看到20世紀(jì)20年代新造型主義對(duì)他的影響。新造型運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人之一范杜斯堡主張一種“建構(gòu)一一解構(gòu)”的組合：整體的建構(gòu)來(lái)自于破碎的各個(gè)部分，整體應(yīng)該拒絕各種圍合的可能，對(duì)比的兩級(jí)應(yīng)該能夠清晰顯現(xiàn)。斯卡帕接受了新造型主義的原則，并形成了自己的語(yǔ)言。同時(shí)，對(duì)現(xiàn)代建筑所倡導(dǎo)的“標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計(jì)”、‘功能主義”，斯卡帕深深置疑。努力喚起“深藏在人們心中的遙遠(yuǎn)的美好記憶”，但避免借用和組合任何傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格和形式;傾向于現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的原則；對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的獨(dú)到理解；致力于建造技術(shù)的發(fā)展和變化；探求建筑材料的創(chuàng)造性運(yùn)用；所有這些形成了斯卜帕的設(shè)計(jì)原則—對(duì)一種反常規(guī)的認(rèn)識(shí)，對(duì)僵化的設(shè)計(jì)習(xí)慣的挑戰(zhàn)。

　　資料來(lái)源：
　　摘自《華中建筑》2006年24期 《解讀斯卡帕的古堡博物館》作者薛少燕