1997年，臺(tái)灣建筑師登棍艷沿蘇州河考察沿岸的舊倉(cāng)庫(kù)。在南蘇州路1305號(hào)，他發(fā)現(xiàn)建于1933年的上海灘大亨杜月笙的糧倉(cāng)一一四行倉(cāng)庫(kù)。

　　這座位于蘇州河畔綿延數(shù)公里的舊倉(cāng)庫(kù)走廊中的倉(cāng)庫(kù)臟亂不堪，到處堆滿(mǎn)了雜物，雜居著100多個(gè)外來(lái)的男女農(nóng)民工。未治理的蘇州河散發(fā)著異味，河邊道路遍布攤販。登棍艷雇用中型卡車(chē)運(yùn)走了100車(chē)?yán)?，然后將四行倉(cāng)庫(kù)的二樓和二樓2400平方米的地方改造為工作室。登棍艷在工作室的裝修過(guò)程中體現(xiàn)了LOFT的設(shè)計(jì)原則，盡可能地保留了倉(cāng)庫(kù)古舊的原貌并強(qiáng)調(diào)了新舊材料的對(duì)比：地板和立柱裸露著粗糙的木紋；墻面上陳年破裂的面層露出了磚縫；為了改善采光將百頁(yè)窗換成落地玻璃窗。

　　登琨艷很反感用發(fā)現(xiàn)兩字來(lái)概括他對(duì)蘇州河倉(cāng)庫(kù)的發(fā)掘?！l(fā)現(xiàn)’是找到了別人都沒(méi)有看到的東西，而它們就在你的眼前，天天都看見(jiàn)，到處都是，怎么是‘發(fā)現(xiàn)’呢？只能說(shuō)明在大陸，在上海對(duì)這些建筑價(jià)值的‘文盲’狀態(tài)，沒(méi)有人把它當(dāng)回事”。

　　作為一個(gè)在傳統(tǒng)中尋求到大量靈感的建筑設(shè)計(jì)師，當(dāng)他看到在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，蘇州河沿岸許多老建筑被大片大片地拆除，代之而起的是些毫無(wú)風(fēng)格，缺乏歷史吸引力的鋼鐵水泥玻璃幕大廈時(shí)，那種眼睜睜看著“上海的文脈在不斷地稀釋、流失”的痛心猶如刀絞。

　　萬(wàn)幸的是，在登琨艷的這個(gè)工作室做好以后，一批搞現(xiàn)代藝術(shù)的畫(huà)家和設(shè)計(jì)家被其獨(dú)特的風(fēng)格所吸引，也在蘇州河邊安營(yíng)扎寨。現(xiàn)在，蘇州河兩岸有畫(huà)家、建筑師、設(shè)計(jì)師、廣告人、影像藝術(shù)家等工作室100多個(gè)，聚集了1000多位藝術(shù)工作者。昔日被要求拆除改造的蘇州河倉(cāng)庫(kù)，正變成一個(gè)活力四射的文化傳播中心。